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长江翰墨论坛第三十期黄峰老师谈小篆技法详解——邓石如《白氏草堂记》释

发布者:长江书法研究院 [发表时间]:2018-12-21 [来源]:

2018年4月27日,“长江翰墨论坛”第三十期在bet365体育投注安全吗_bet365官网+365._bet365娱乐场在线院会议室举行。本次讲座邀请到了华中师范大学国画教研室书法篆刻专业硕士生导师黄峰老师,他带来的演讲是“小篆技法详解——邓石如《白氏草堂记》释”,以严谨而细致的方法,对邓石如此作进行了全面的剖析。本次讲座由书法院秘书余晶晶主持,来自各院各专业的师生聆听了本次讲座。

黄峰老师讲座主要围绕《白氏草堂记》进行,既有全面介绍,也有单字解析,在分析具体字形时,黄老师还从其中归纳出若干法则,以为小篆入门之基础。

结构、笔法、空间、线条,是黄老师切入《白氏草堂记》的四个角度,她首先言明,篆书乃是业余与专业书法之分野,但凡专业书家,未有不问途于大小二篆的,邓石如在当时即以写篆闻名,虽然其大篆并不能与后世之吴昌硕相比,但在小篆方面,是难有其匹的,而《白氏草堂记》,便是邓氏小篆之佳作。

结构,即艺术中所谓造型能力,这是最基础的一个方面,综而言之,小篆字形偏长,重心靠上,此为最要,很多人不明此点,故学篆久而无所成就。在此二点之外,小篆结构还需注意“左右揖让” “疏密相间”“长短相生”“收发自如”“紧中有松”,即部件之间不可太挤,不可太分,左右结构尤不可以大小相同,或左矮而右高,或右大而左小,动静揖让,穿插映带,方有活态,若大小相同,如墓道翁仲之面面相对,此适所以为死字。种种讲究,皆合于中国传统哲学,化精微为具象,驱妙诣入笔端,一字之内,疏密、长短,错落有致,向背之势各异,揖让之形互通,唯有这样,才能不死板,不僵化,才能将小篆结构处理得生动活泼。

笔法需注意者,首先是“笔笔中锋”,唯如此线条方能精劲,邓石如《白氏草堂记》即纯运以中锋,任挑一字细审,皆可发现此点,邓氏小篆宽衣博带,风致潇洒,而不令人有婉弱之感者,正因其笔法之刚健。其次当注意“左右对称”,这一点乍看似与前“左右揖让”说相违,但其实相反相成,“揖让”取其活态,“对称”重其雍容,二者相辅,才能完善。“提按相生”“疾徐相承”“裹锋行笔”,亦为笔法当注意者,小篆虽以绞转为主,但亦当注意提按,疾徐尤为古今书法不可或缺之因素,裹锋在小篆中较为突出,盖篆书雍容,不取锋芒,起笔处裹锋,转折处需慢,又需善于调锋,行笔时当能驻气纸上,笔势相连,能取法乎此,自能观前修而得深味,明白小篆“含而不露”“珠圆玉润”的美。

黄宾虹当年教画,云“未学画画,先学留白”,观乎此,可知书法中空间安排之一斑,“知白守黑”,为邓石如之格言,学《白氏草堂记》,尤当留意及此。白黑之辨,亦即虚实之分,故“虚实相生”,不仅为中国哲学之绝大关窍,亦是中国书法的不二法门。书法空间中,还须注意的,是平正与险峻的辩证法,邓石如能“险中求胜”,所以笔笔精彩,勾人眼目。

线条须浑厚,篆书线条尤不可单薄软弱,盖书法艺术之中心往往在线条之表现力,邓石如《白氏草堂记》线条屈曲而劲,清润而厚,放大观之,常能见墨色入纸之粗涩感,唯如此方能展示出小篆雍容端雅的气势。

黄老师绘声绘色,旁征博引,侃侃而谈,讲座结束后,又就中国书画和文化,与同学们进行了热烈的讨论和广泛的交流。